佛手又名香櫞、雪梨。佛手在我國宋朝時期就已有栽培,晏殊《佛手花》詩曰:“丹葩羔漆細馨浮,蒼葉輕排指樣柔。香案凈瓶安順了,還能摩頂濟人不。”適用于居室案頭欣賞。相傳為清康熙二十九年(1690年),安溪金榜騎虎巖的一位老和尚,用茶樹枝條嫁接在香櫞上而得(見莊燦彰《安溪茶業(yè)調查》)??滴跛氖辏?705年),傳入永春達埔獅峰村。制烏龍茶,茶條緊結、肥壯、卷曲呈豪干狀,色澤砂綠烏潤,香高味濃,湯色橙黃清澈,葉底黃綠明亮,獨具風格;制紅茶,湯色紅濃,葉底紅亮,品質甚佳。1996年,佛手被定為福建省茶樹良種?,F(xiàn)安溪縣栽培較少,主產(chǎn)區(qū)為永春縣,閩中、閩東、閩北有小量引種。
廣佛手
佛手歷來被譽成果中之珍品,世上之奇卉,《紅樓夢》書中將佛手與顏魯公墨跡同列。新中國成立后,1960年10月朱德委員長看到金佛手后并指示:佛手,國家很需要。
佛手文化的表現(xiàn)形式是很豐富的。豐富的文化由佛手柑的形、名、性生發(fā)開來。從形來看,佛手形狀奇特,它有花的造型,但不是稱花;它雖名為果卻失去了果的內容,只保留了果的外形。它這種似花非花,似果非果,多姿多態(tài)的外形,總能引起人們的喜愛。不同的人看見它有不同的感受,而作為一種文化傳播,它首先引起畫家的關注,畫家用自己的畫筆勾勒出佛手的生動形狀。有了奇特的形狀,人們又給它一個奇特的名字佛手。由“形”到“名”,佛手給人們拓展了一個較大的想象空間,有了一種較神秘的宗教色彩。然后順著佛教思想延伸想象,一部分人就用文學的形式,來描寫佛手,給佛手以禪意。明代詩人朱多炡的《詠宗良兄齋頭佛手柑》詩:“春雨空花散,秋霜碩果低。牽枝出纖素,隔葉卷柔荑。指豎禪師悟,拳開法嗣迷。疑將灑甘露,似欲攬伽梨。色現(xiàn)黃金界,香分肉麝臍。愿從靈運后,接引證菩提?!背酥於酁诘?,還有清代沈蕙端的《南商調金梧落妝臺詠佛手柑》,李琴夫的《詠佛手》,雪樵的《秋曉香柑》?!度L卯嬜V大觀》卷三中,有一首署名則水道人的題畫詩寫得更加淋漓盡致:“斷此黃金體,施于祗樹林。度人難下指,合掌即傳心。昧向駢枝悟,香從反復尋。諸文有真訣,巨擘競森森。”
清代董元愷更是與眾不同,他愛屋及烏,竟寫了一首《紅林檎近詠佛手柑花》。大家知道,佛手柑花沒有什么特別之處,而他能寫出一片新意:“南海春工早,西天秋意涼。翠葉壓霜橘,素葩發(fā)幽光。散來雪山花瓣,淡拂佛國嚴妝。清絕綺閣瓊窗,夜靜夢魂香。皓月澄疏影,冷蕊促飛觴。勻膏漬粉,曾經(jīng)共沐芬芳。臨輕拈微笑,東風屈指,合掌云屏伴法王?!笨梢姺鹗值男巍⒚讶藗兊乃枷霂нM了一個佛國境界。但并不是說表現(xiàn)在文學中的有關佛手的描寫都具有佛教的意味,清代金華人雪樵的另一首寫佛手的詩就是這樣:“蒼煙罨丘壑,綠橘種百千。黃柑尤佳麗,伸指或握拳。清香撲我鼻,直欲吐龍涎?!?/span>
在佛手文化中,有時表現(xiàn)得比較高雅。這主要表現(xiàn)在文學上,除了上述提及的詩詞外,我們還可以從曹雪芹在《紅樓夢》中描寫探春房中擺設時可以看出,他將佛手與唐代大書法家顏真卿的書法同列,可見在曹雪芹眼中,佛手也是一種高雅的觀賞果品。佛手在傳統(tǒng)的繪畫與雕刻中,往往表現(xiàn)出一種俗文化。在《三希堂畫譜大觀》中有兩幅圖譜表現(xiàn)了這方面的內容。一幅是佛手、桃、石榴三者畫在一處。佛手象征福,桃象征壽,石榴象征多子,該畫表達的是福壽雙全,子孫滿堂。另一幅是佛手、石榴、蓮藕、百合四種果品。因蓮藕中間空,寓意通心、通情,心心相通,有和睦之意;百合,寓意百事好合,和睦歡樂。整幅圖就是表達了福壽雙全,子孫滿堂,通心達理,合家歡樂。在許多古民宅中雕刻的佛手,都表現(xiàn)福壽這一文化意蘊。